5 kenmerken helpen de schoonheid van de "mysterieuze duisternis" van zwarte porselein te begrijpen.

Zwart porselein, ook wel bekend als tenmoku-porselein, is een eeuwenoude porseleintechniek. Het is een van de meest voorkomende glazuurkleuren voor alledaagse gebruiksvoorwerpen en is een porseleinsoort die wordt gebakken met een zwarte hogetemperatuurglazuur. Zwart porselein heeft een unieke esthetische eigenschap die "de schoonheid van mysterieuze duisternis" wordt genoemd.

1. Het streven naar ultieme rust.

Hoewel het bij stilte in verlichting hoort, is het geen doodse stilte. Willekeurig verdriet en wrok komen naar boven, maar voordat ze het hart raken, volgt de geest alle dingen, en alle dingen volgen de geest. Het object en het subject begrijpen elkaar in stilte in deze stille sprong.

Traditionele Chinese esthetiek kent haar eigen filosofische opvattingen. Bij het bereiken van esthetische contemplatie benadrukt ze volledige, pure en eenvoudige observatie om de toeschouwer in staat te stellen spirituele transcendentie te bereiken en zo een esthetische mentaliteit te cultiveren die zo puur is als ijs en sneeuw, en zo sereen als helder water.

De voltooiing van dit psychologische proces is een onmiddellijke transformatie, die vrijwel gelijktijdig plaatsvindt met de esthetische contemplatie. De transformatie van zwart naar wit, van diepte naar helderheid, van het moment naar de eeuwigheid, zijn allemaal onmiddellijke transformaties.

In de traditionele Chinese kunst is de perfecte combinatie van het directe en het eeuwige te zien in het raadselachtige zwarte porselein. Dit is daarmee het beste voorbeeld.

2. De complementariteit van esthetische connotaties.

In de lange geschiedenis van de keramische ontwikkeling in China werd zwart porselein vaak vergeten als het geen speciale aandacht had gekregen tijdens de theecultuur van de Song-dynastie, die het belang van de "Zwarte Weg" benadrukte. Zwart porselein was lange tijd niet populair bij de mensen.

Vóór de Tang-dynastie werd zwart porselein voornamelijk in zuiver zwart uitgedrukt. Tijdens de Song-dynastie ontstond echter de unieke en raadselachtige artistieke charme van zwart porselein, dankzij de complementariteit tussen de esthetische connotaties van de theecultuur en zwart porselein.

Hierdoor is zwart porselein in China doordrenkt met cultuur en esthetiek, en toont het zijn unieke artistieke charme van raadselachtige leegte.

3. Esthetische interpretatie van raadselachtige schoonheid.

Het esthetische bewustzijn van 'raadselachtige schoonheid' verwees oorspronkelijk naar een soort schoonheid die geassocieerd werd met teleurstelling en tragedie. Naarmate het zich ontwikkelde tot een bewust stadium, begon het een vaag gevoel en een half verborgen, half blootgestelde eenzaamheid na te streven die achter het object schuilgaat, strevend naar een schoonheid die eenvoudig, onversierd en onvolmaakt is op een manier die bijna onbevredigend is.

Het is deze vorm van perfectie binnen de imperfectie die het zo artistiek en tegelijkertijd zo puur en onopvallend maakt.

De raadselachtige wereld van zwart porselein vertoont overeenkomsten met de esthetische thema's 'wabi' en 'sabi' in de Japanse theewereld.

Deze thema's omvatten een gevoel van vrije tijd, ontspanning, oudheid en rust, wat de esthetische betekenis van een eenvoudige en stille schoonheid laat zien. Het kan ook gezegd worden dat het gaat om het behouden van innerlijke vervulling te midden van armoede en ontevredenheid, het overstijgen van wereldse zorgen en het behouden van een elegante gemoedstoestand, zelfs als het leven niet goed gaat.

4. De kenmerken van zwart porselein.

Zwart porselein is gitzwart en doorschijnend, eeuwenoud en statig, maar ook rustig en eenvoudig. Dit past bij de esthetische connotaties van de theecultuur van de Song-dynastie, waarin de schoonheid van thee tegen een zwarte achtergrond wordt benadrukt.

Qua uiterlijk en esthetiek zijn de zwarte porseleinen theekopjes van Jizhou Kiln en Jian Kiln zeer geliefd bij theecompetities vanwege hun combinatie van literair sentiment en interne en externe schoonheid, maar ook hun verborgen emoties en zichtbare kwaliteit.

5. De samenstelling en kleur van zwart glazuur.

Zwarte glazuur verscheen in de late Oostelijke Han-dynastie en is een belangrijke tak van keramische glazuur op basis van ijzer. Het neemt een belangrijke plaats in in de geschiedenis van de Chinese keramiek.

Een belangrijke reden voor de enorme populariteit van zwart glazuur in China is de gemakkelijke beschikbaarheid van grondstoffen. De klei in veel keramiekproducerende regio's in China heeft een hoog ijzergehalte, wat betekent dat zowel de kern als het glazuur van het keramiek ijzercomponenten bevatten.

Klei met een hoog ijzergehalte wordt beschouwd als materiaal van lage kwaliteit en is gemakkelijk op de grond te vinden.

In de beginperiode was de zwarte glazuurlaag relatief dun. Na de Noordelijke Song-dynastie werd de glazuurlaag van zwart porselein geleidelijk dikker, waarbij de dikste laag ongeveer 1 millimeter bedroeg.

De meeste zwarte glazuren hebben eigenlijk een bruine of bruingele tint in plaats van echt zwart. Dit is vooral zichtbaar op plekken waar de glazuurlaag dun is.

De diepe, rustige en plechtige kleur van het zwarte glazuur paste goed bij de populaire theedrinkende en -vechtende cultuur van die tijd, wat leidde tot een bloeiende ontwikkeling ervan tijdens de Song-dynastie.

Tijdens de Song-dynastie innoveerden mensen verschillende decoratieve technieken op het oppervlak van zwarte glazuur, waardoor unieke stijlen ontstonden zoals "oliedruppel", "konijnenhaar", "schildpad", "papierknipkunst", "bladvormig" en "geglazuurde schilderkunst". Deze technieken brachten het bakproces en het artistieke niveau van zwarte glazuur naar een ongekend hoog niveau.