Discussies over de kwestie van "Crackles" op Jianzhan

Knetterend effect op Oud Jianzhan

Sommige Jianzhan-ovens hebben vaak een craquelé-effect dat vergelijkbaar is met dat van de oude Jianzhan-ovens uit de Song-dynastie en de Ge- en Ru-ovens. Het craquelé-effect van Jianzhan-ovens verschilt echter van dat van de Ge- en Ru-ovens, waar de craquelés in een regelmatiger patroon voorkomen, wat de indruk kan wekken van scheuren of defecten. Prijs van Pei Chunyuan's Jianzhan.

Laten we het nu hebben over het knettereffect bij Jianzhan. Deel gerust gerelateerde en makkelijk te begrijpen uitdrukkingen in de reacties.

Esthetisch gezien kan het craquelé-effect op Jianzhan prachtig zijn als het gepresenteerd kan worden in een regelmatig netwerkpatroon, vergelijkbaar met dat van de Ge- en Ru-oven. Zoals te zien is aan het craquelé-effect op deze oude Jianzhan op de onderstaande foto, heeft het netwerkpatroon van scheuren een algehele esthetische spanning.

Het krakende effect op het oude Jianzhan kan nog mooier zijn met een algeheel krakend patroon.

Knettereffect op het nieuwe Jianzhan.

Vanuit het uiterlijk gezien.

Zodra Jianzhan uit de oven wordt gehaald, is er een korte periode van "sissend" knisperend geluid te horen, en is er geen knisperend effect voordat het uit de oven wordt gehaald. Het knisperende effect kan echter plotseling optreden op het moment dat het uit de oven wordt gehaald. Om dit te bewijzen, heeft de auteur het stookproces enige tijd in de studio geobserveerd.

Dankzij de hulp van Meester Chen Huimin konden twee Jianzhan-ovens bij een hoge temperatuur van 800 graden uit de oven worden gehaald en vanwege de snelle opwarming en afkoeling worden gesloopt.

Vanuit materiaalkundig perspectief is de kans op craquelé op gevitrificeerd Jianzhan-glas relatief hoog. Zoals de naam al doet vermoeden, heeft gevitrificeerd glazuur een oppervlaktelaag die lijkt op glas, en het vitrificatie-effect op het glazuuroppervlak is vergelijkbaar met een spiegel. Wanneer het glazuuroppervlak tot een bepaalde grens uitzet en het kritische punt bereikt, wordt het gemakkelijk beïnvloed door externe temperaturen en zal het scheuren. Dit soort craquelé-effect kan eenvoudig worden samengevat als het "thermische uitzettings- en krimpeffect".

Vanuit het perspectief van grondstoffen.

Zoals we allemaal weten, bestaan ​​de grondstoffen voor Jianzhan voornamelijk uit rode klei, kleverige klei, hittebestendige klei, glazuurerts en plantenas. Er is een groot probleem met de grondstoffen: hun instabiliteit. In tegenstelling tot een strikt gecontroleerde verhouding in een systematische verhouding, kunnen de grondstoffen niet strikt in hun verhouding worden gecontroleerd. Dit is een van de factoren die leidt tot de instabiliteit, onregelmatigheid en onvoorspelbaarheid van het crackling-effect op Jianzhan. Aan de andere kant, als de grondstofverhouding strikt wordt gecontroleerd, verliest Jianzhan zijn schoonheid, mysterie en onzekerheid wat betreft kwantificering, schaal en speelplezier. Vindt u ook niet?

Vanuit het perspectief van het productieproces.

Naar mijn persoonlijke mening is het proces van het kneden en rijpen van de klei een belangrijke factor. Puur handmatig malen, stampen en kneden van de klei is qua tijd en kosten vrijwel onmogelijk voor het bakken van Jianzhan. Handmatig malen, stampen en kneden hebben weinig invloed op de structuur van de klei wat betreft snelheid en efficiëntie, en de compactheid en luchtdoorlatendheid zijn beter dan die van gemechaniseerde methoden. Er zijn echter ook problemen met de onzekerheid van handmatige methoden en de onzekerheid van de grondstoffen. Er zijn geen regels om de optimale snelheid en resultaten van het kneden van de klei te bepalen.

Vanuit het perspectief van het stoken in de oven en de atmosfeer in de oven.

Zoals we allemaal weten, zijn de meest cruciale aspecten van het Jianzhan-stookproces de temperatuurregeling, de verwarmingscurve, de reductiegraad, de reductietijd en de regeling van de ovenatmosfeer tijdens het stookproces.Stel je voor dat de temperatuur bij 1300 graden Celsius nog niet zo hoog is dat we de technologie onder controle kunnen houden.

Een andere factor is dat het bakken in Jianzhan geen continue temperatuurstijging van 0 graden tot ongeveer 1300 graden is. Tijdens het proces van temperatuurstijging en -daling vinden er veranderingen in de omgeving plaats, en de veranderingen in de ovenatmosfeer en temperatuur vormen een directe test op het vermogen van de klei en het glazuur van Jianzhan om deze veranderingen te weerstaan. Dit is ook de reden voor de instabiliteit van de eerder genoemde grondstoffen.

Vanuit het perspectief van de noord-zuidomgeving en het gebruik van theeproeverijen.

In sommige seizoenen is er een groot temperatuurverschil tussen het noorden en het zuiden. Volgens de huidige resultaten heeft de Jianzhan-branderij in het Jianzhan House in Jianyang ertoe geleid dat sommige Jianzhan-kopjes, die lokaal werden verkocht maar naar Beijing, Xinjiang en andere plaatsen werden verscheept, enige scheurvorming vertoonden als gevolg van weersinvloeden. Jianzhan is een theepot die bestand is tegen de hoge temperatuur van theewater, maar sommigen vragen zich af waarom hij niet eens 100 graden kan weerstaan ​​als hij 1300 graden kan weerstaan.

Laat me het nu in detail uitleggen. Een mogelijkheid is dat het bakproces het glazuuroppervlak al tot het kritieke punt heeft uitgebreid, en dat er met een beetje externe invloed op natuurlijke wijze scheurvorming optreedt. Een andere mogelijkheid is het effect van snelle afkoeling of verhitting.

Er is een fundamenteel verschil tussen "openen" en "kraken".

Wat we hierboven hebben besproken, is in principe glazuurscheuren, of, preciezer, oppervlaktescheuren in het glazuur. Het gaat hierbij niet om scheuren in de glazuurlaag of scheuren die zich tot in de massa uitstrekken, en er is een fundamenteel verschil tussen beide.

Na al deze discussie, is de opening goed of slecht? En hoe zit het met de prijzen van Pei Chunyuan's Jianzhan?

De bovenstaande analyse van de factoren die tot opening leiden, is gebaseerd op feitelijke situaties en is een objectieve realiteit. We proberen de kwestie van Jianzhan-opening niet te vergoelijken, en dat is ook niet nodig. In de wereld van porselein is opening een normaal verschijnsel, en veel vrienden hebben er vragen over. Het principe is om de wortel te zoeken en de waarheid te spreken met feiten. De filosofische theorie stelt dat iets dat niet kan worden veranderd, redelijk is, en de reden van bestaan ​​is dat het bestaat.

De prijzen van Pei Chunyuans Jianzhan hangen af ​​van verschillende factoren, zoals de kwaliteit en zeldzaamheid van de Jianzhan, de reputatie en vaardigheid van de kunstenaar en de marktvraag. De prijzen kunnen variëren van een paar honderd tot tienduizenden dollars.

Hoe moeten we dit probleem bekijken?

Wat persoonlijke esthetische normen betreft, als u bijzonder veel aandacht besteedt aan details en het openen niet kunt verdragen, raad ik u aan om geen Jianzhan te overwegen met een grote kans op openen. Jianzhan kan echter worden gezien als een soort imperfecte schoonheid, een schoonheid met spijt. Hoewel er perfect onberispelijke Jianzhan bestaan, zijn ze uiterst zeldzaam. Als u dit soort ultieme perfectie nastreeft, raad ik u aan om esthetische overwegingen met betrekking tot de vorm van het vat te overwegen.

Het openen van Jianzhan-porselein verschilt in feite niet van ander porselein. Daarom is er geen probleem en wordt het niet als een defect product beschouwd. Het is een natuurlijk resultaat van traditioneel vakmanschap, en respect voor de natuur is misschien wel de meest open houding. Jianzhan waarderen gaat over het cultiveren van een open en inclusieve mentaliteit, wat het ware proces van genieten is. Wat vindt u ervan?

Ik wil de lezing van vandaag graag afsluiten met een uitleg van Baidu Baike over de openingskwestie.

Conclusie.

Opengaan is een natuurlijk scheurverschijnsel van het glazuuroppervlak van porselein.Er zijn twee redenen voor barsten: ten eerste rekt de klei tijdens het vormen in een bepaalde richting, wat de rangschikking van de moleculen beïnvloedt; ten tweede hebben de klei en het glazuur verschillende uitzettingscoëfficiënten, waardoor de glazuurlaag sterk krimpt tijdens het afkoelen na het bakken. Daarom was barsten oorspronkelijk een nadeel bij het bakken van porselein. Men heeft de wet van barsten echter onder de knie gekregen en "openingsglazuur" (d.w.z. craqueléglazuur) ontwikkeld, dat een speciale decoratie van porselein is geworden. De ovens van Ru, Guan en Ge uit de Song-dynastie produceerden allemaal dergelijke producten. Opening wordt ook wel ijscraquelé genoemd, met kleuren zoals palingbloed, goudkleurig ijzerdraad en lichtgeel kaviaarpatroon, en vormen zoals een netpatroon, pruimenbloesempatroon en fijn craquelépatroon, enz.