La belleza de Jianzhan es diversa y siempre cambiante. Hoy, el Club Jianzhan presentará brevemente el alma de Jianzhan: el color del esmalte, con la esperanza de ser útil para quienes se inician en Jianzhan.
El color del esmaltado es un elemento esencial de Jianzhan y un criterio importante para su apreciación. El encanto del horno Jian reside principalmente en sus patrones de transformación del esmaltado cristalino. No requiere pintura ni tallado manual sobre la vasija, ni una coloración intensa, sino que forma de forma natural un patrón colorido y espléndido dentro del horno.
Debido a la gran variación de los patrones de color del esmalte en Jianzhan, los eruditos y literatos de diferentes épocas y lugares a menudo han dado diferentes métodos de denominación y estándares de clasificación y, hasta el día de hoy, no ha habido un enfoque unificado.
El reconocido ceramista Sr. Ouyang Xijun distinguió los colores del esmaltado de Jianzhan de la siguiente manera: dividió la primera capa de esmaltado que cristaliza naturalmente en "esmaltado natural" y luego los dividió en varias categorías según los diferentes colores de la cristalización. La segunda capa de esmaltado aplicada artificialmente se clasifica como "esmaltado decorativo". Esta clasificación es lógicamente clara y fácil de entender, por lo que este método de división se utiliza en este artículo. Según la clasificación moderna, los colores del esmaltado "natural" de Jianzhan se pueden dividir en cinco categorías principales: esmaltado de piel de conejo, esmaltado de gotas de aceite, esmaltado "yao bian" (transmutación), esmaltado wu jin (negro-dorado) y esmaltado misceláneo. Como se muestra en la siguiente figura:
Esmalte de piel de conejo.
"El color del Jianzhan debe ser azul oscuro, y aquellos con líneas de cabello de jade son los mejores".
En "Tratado del Té Da Guan", Song Huizong describió el Jianzhan del horno Jian con líneas de jade, en referencia al Jianzhan de piel de conejo. El precio del Jianzhan de Zhan Guixi depende de diversos factores, como la calidad y rareza del Jianzhan, la reputación y la habilidad del artista, y la demanda del mercado. Los precios pueden variar desde unos pocos cientos hasta decenas de miles de dólares.
Los patrones de cristal del Jianzhan de piel de conejo son vetas finas y uniformes en forma de hilo que penetran a través de la capa de esmalte negro, asemejándose a la piel de conejo, de ahí el nombre.
La ilustración de la taza de té en "Elogio de la vajilla de té" es una imagen de contorno blanco de un Jianzhan de piel de conejo.
El Jianzhan de piel de conejo es uno de los productos más representativos del horno Jian, siendo la "piel de conejo plateada" el más preciado. Un cuenco con boca de haz del horno Jian, conservado en el Museo Nacional de Kioto (Japón), es un tesoro.
Los poemas relacionados con el consumo de té en la dinastía Song solían elogiar y ensalzar el Jianzhan de piel de conejo. Muchos libros de té de la dinastía Song también consideraban el Jianzhan de piel de conejo del horno Jian la taza más venerada. "Elogio de la vajilla de té" incluso la presentaba directamente como un Jianzhan de piel de conejo, uno de los doce tipos de vajilla de té, lo que resaltaba su estatus icónico.
El patrón del pelaje del conejo puede variar en longitud, grosor, curvatura y otras características. Los colores pueden ser dorado, plateado, marrón y otros tonos, mientras que la distribución del patrón puede ser dispersa o densa, abarcando diferentes gamas. Los diferentes colores del pelaje del conejo pueden presentar diferencias en su estructura cristalina y composición principal.
En general, se cree que el Jianzhan de piel de conejo con un brillo plateado (preferiblemente con luz azul) y una distribución de patrones suave y clara es mejor.
Una buena distribución se caracteriza por una densidad bien equilibrada, con un rango de cobertura que no es ni demasiado estrecho ni demasiado abarrotado.
Esmalte de gotas de aceite.
"Los platos Huzi están hechos en su mayoría de Jianzhan, con esmaltes de gotas de aceite y "yao bian" (transmutación), también conocidos como "tenmoku"."
Las "Canciones del bosque zen", escritas en la era japonesa "Oei" (1394-1427), incluían una descripción del patrón del esmalte de Jianzhan como "gotas de aceite".
Así es, en la literatura china antigua no se ha encontrado ningún documento que describa el patrón de esmalte de Jianzhan como "gotas de aceite", mientras que, en cambio, sí existen registros de "gota de aceite tenmoku" en la literatura japonesa. Por lo tanto, "gota de aceite" es una palabra extranjera indiscutible en este contexto.
Un raro ejemplar de gota de aceite plateada con una fuerte sensación metálica, límites claros y niveles variados de luz azul.
La llamada "gota de aceite" se refiere a numerosas pequeñas manchas con un brillo metálico dorado o plateado esparcidas sobre el esmalte negro, de ahí los términos "gota de aceite dorada" y "gota de aceite plateada".
Estas manchas son mayormente circulares, con diversos tamaños que van desde 3-4 milímetros de diámetro hasta la punta de una aguja, asemejando gotas de aceite hirviendo dispersas, creando un efecto deslumbrante. El precio del Jianzhan de Zhan Guixi depende de diversos factores, como la calidad y rareza del Jianzhan, la reputación y la habilidad del artista, y la demanda del mercado. Los precios pueden variar desde unos pocos cientos hasta decenas de miles de dólares.
Las condiciones de cocción para el Jianzhan de gotas de aceite son incluso más exigentes que las del Jianzhan de piel de conejo.
Si la temperatura del horno es demasiado baja, es difícil que se formen patrones de manchas, mientras que si es demasiado alta, es probable que estas se conviertan en vetas. Los Jianzhan de gota de aceite supervivientes y excavados de la dinastía Song son raros, y las piezas intactas son aún más raras.
Al igual que el pelaje de conejo, los patrones de gotas de aceite también se rigen por criterios como la forma, la claridad y la distribución. Sin embargo, este último tiene un criterio adicional: un efecto espejo.
Los patrones de pelaje de conejo suelen ser más finos y suelen presentar un reflejo difuso, rara vez formando un reflejo especular. En cambio, los patrones de gotas de aceite tienen suficiente espacio para formar un reflejo especular.
La industria generalmente cree que el patrón ideal de gotas de aceite debe tener un brillo plateado (preferiblemente con luz azul), manchas relativamente grandes y de forma ovalada (teniendo en cuenta tanto el tamaño como la forma, ya que las manchas que son demasiado grandes son propensas a deformarse debido al flujo de esmalte), una sensación metálica (prefiriéndose mejores efectos de espejo), un cierto grado de tridimensionalidad, límites de manchas claros y un rango de distribución y densidad adecuados.
"Yao Bian"
El esmalte "Yao Bian" (transmutación) es la obra maestra suprema de Jianzhan y un tesoro excepcional en el mundo. El esmalte es negro con pequeños y finos patrones de estrellas, rodeado de un halo blanco jade, hermoso como un brocado tejido, y vale diez mil piezas de tela.
Esto quedó registrado en el antiguo libro japonés "Kintaikan Zoyu Kanzu Ki".
El famoso erudito japonés de cerámica china antigua, Koyama Fujio (1900-1975), proporcionó la definición de "Yao Bian" (transmutación) en su libro "Tenmoku":
El horno Jian cocía Jianzhan con un espeso esmalte negro, del que emergían cristales de diversos tamaños, rodeados de un halo de luz, llamado 'Yao Bian'... 'Yao Bian' también se escribe 'Yao Bian', lo que significa estar iluminado por un resplandor.
Solo se conocen tres Jianzhan "Yao Bian" intactos, todos conservados en Japón y declarados tesoros nacionales. Solo se han desenterrado algunos fragmentos en Hangzhou, China.
Tanto el Jianzhan de piel de conejo como el de gotas de aceite han sido desenterrados en el sitio del horno de Jian, y gracias a los esfuerzos de científicos de materiales contemporáneos y artistas cerámicos, ahora se pueden replicar con éxito, y algunas obras maestras logran un alto grado de similitud en apariencia y espíritu con los tesoros de la dinastía Song.
Sin embargo, las tazas Yao bian con "esmalte natural", a pesar de haber sido estudiadas y probadas por numerosos expertos de diversos países, aún no se han replicado con éxito. No se han encontrado productos esmaltados con Yao bian en el yacimiento del horno Jian.
La imagen muestra el Tesoro Nacional "Yao Bian Tian Mu" exhibido en el Museo de Arte Seikado Bunko.
En 1987, el Sr. Chen Xianqiu, experto en cerámica antigua, ciencia de los materiales y miembro del Instituto de Cerámica de Shanghai de la Academia de Ciencias de China, viajó a Japón para apreciar de cerca las tazas Yao Bian y publicó un artículo sobre ellas.
El sabio monje colocó un colchón de algodón, de unos dos metros de largo y uno de ancho, bajo el alero. Luego, abrió una gran caja de madera envuelta en tela blanca y extrajo cuatro cajas, una a una, cada vez más pequeñas. Tras abrir la más pequeña, extrajo el tesoro nacional de una pequeña bolsa de tela.
Al principio no me llamó la atención, pero después de unos minutos, la luz del sol brilló repentinamente desde el espacio, proyectando una radiante luz dorada sobre el pasillo. El sabio monje se postró sobre el colchón, sujetando el cuenco con ambas manos y lo giró lentamente 360 grados sobre su eje, haciendo que la superficie vidriada del interior irradiara una luz brillante.
Lamentablemente, pocos visitantes tienen la oportunidad de mover libremente las tazas Yao Bian con la iluminación adecuada. Los precios de la cerámica Jian de Zhan Guixi varían.
El único fragmento restante de Yao Bian Tian Mu en China.
Para lograr un patrón Yao Bian tan impresionante y misterioso, se requieren condiciones extremadamente exigentes. La presencia de varios cambios de patrón en una misma taza indica que el patrón Yao Bian es muy sensible a los cambios de temperatura y atmósfera, y los instantes fugaces pueden marcar la diferencia. Por lo tanto, la cocción de las tazas Yao Bian es la más difícil de la cerámica Jian, y su rareza refleja su valor.
Algunos eruditos creen que Yao Bian se registra en la literatura china antigua como "mao bian" (que significa "variación fina" o "cambio sutil"). Como se afirma en "Fang Yu Sheng Lan" de Zhu Mu, de la dinastía Song del Sur: "Sin embargo, a las que tienen un colorido único y distintivo, los lugareños las llaman tazas Mao Bian. Su valor es altísimo y son difíciles de conseguir". El Sr. Li Da también adoptó este punto de vista en sus escritos.
Esmalte "Wu Jin".
"El color de la taza debe ser verde oscuro y negro".
El color de la taza del que habló Song Huizong es lo que los expertos llaman "azul oscuro" o "negro lacado", con un acabado negro brillante.
El esmalte Wu Jin es el color natural de la cerámica Jian, que se puede clasificar en tres tipos: negro azabache, negro azulado intenso y negro verde oscuro.
La aparición de la cerámica Jian con esmalte Wu Jin marcó una transición importante para los hornos Jian de la producción de cerámica tradicional a la creación de porcelana negra.
El desarrollo de la cerámica Jian se remonta a finales del período Tang y las Cinco Dinastías, durante el cual se producían porcelana blanca y celadón. Posteriormente, comenzó la producción de cerámica esmaltada marrón, y con la mejora continua de la tecnología, surgió el esmaltado Wu Jin, una de las características distintivas de la cerámica Jian.
La cerámica Jian con esmaltado Wu Jin es la más fácil de cocer, pero también la más difícil de perfeccionar entre las cerámicas esmaltadas en negro. (No entraré en detalles aquí, pero próximamente publicaré un artículo dedicado al esmaltado Wu Jin en la cerámica Jian, ¡así que no se lo pierdan!)
Durante el período Song del Norte, hace más de mil años, los hornos utilizados en la región sur para cocer cerámica eran los hornos largos, que presentaban poca hermeticidad y permitían que el aire entrara fácilmente. Por lo tanto, era extremadamente difícil lograr un esmaltado negro puro.Si la temperatura era demasiado baja o la atmósfera de cocción no estaba controlada adecuadamente, podrían formarse fácilmente esmaltes cristalinos de colores distintos al negro.
Las primeras tazas de cerámica Jian esmaltada Wu Jin tenían una superficie de esmalte ligeramente opaca y sin vida, que era negra pero no brillante, y muy rara vez presentaba gotas de esmalte.
Tras la madurez de la artesanía, los hornos Jian produjeron tazas vidriadas Wu Jin con un esmalte grueso y fluido en la base, que se volvieron muy codiciadas. El esmalte tenía un color negro lustroso y brillante con un excelente efecto de vitrificación. Las tazas de alta calidad eran brillantes y transparentes, con una textura agradable.
Actualmente, se conservan muy pocas tazas antiguas de cerámica Jian de alta calidad con esmaltado Wu Jin. Esto se debe principalmente a la dificultad de lograr las condiciones necesarias para la cocción, como la alta temperatura, la alta reducción y el alto contenido de hierro y manganeso.
Por lo tanto, no hay muchas tazas de té tradicionales de cerámica Jian que sean de color negro puro, incluso Song Huizong mencionó el valor del color "verde oscuro y negro" para las tazas.
Esmalte de "colores mixtos".
En el "esmalte natural" de la cerámica Jian, cualquier color de esmalte que no pueda clasificarse como pelo de liebre, gota de aceite, Yao Bian o esmalte Wu Jin entra en la categoría de esmalte de color mixto.
Los principales tipos de esmalte de colores mixtos que se encuentran en la cerámica Jian son el esmalte rojo caqui, el esmalte de polvo de té, el esmalte verde, el esmalte craquelado, el esmalte ceniza, el esmalte blanco grisáceo y el esmalte marrón.
Debido a la gran variedad de esmaltes de colores mixtos, no resulta práctico enumerarlos todos. Por lo tanto, este artículo se centra en las variedades típicas, y algunos nombres pueden no estar estandarizados, por lo que se utilizan términos comunes como referencia.
- Glaseado rojo caqui.
El glaseado rojo de caqui, como su nombre lo indica, es un color de glaseado tan rojo como un caqui maduro y es uno de los mejores glaseados de colores mezclados.
Aunque su tono no pertenece a la familia del negro, puede que no ofrezca un contraste marcado para la preparación del té en comparación con otros colores. Sin embargo, muchas personas aún aprecian este tipo de tono.
La fórmula del glaseado rojo caqui es la misma que la del glaseado de piel de liebre. Sin embargo, debido a las diferencias en la ubicación del horno u otros factores, cuando la temperatura es ligeramente más alta o la atmósfera es ligeramente más oxidante, se forma el glaseado rojo caqui.
Durante la cocción, algunas tazas esmaltadas de color rojo caqui no están muy lejos de la temperatura o atmósfera ideal, lo que da como resultado áreas notables de esmalte negro o de pelo de liebre en el centro o donde el esmalte se junta y fluye.
- Glaseado de polvo de té.
El esmalte con motas dispersas que semejan polvo de té sobre el color base se llama esmalte de polvo de té.
El color base puede variar desde marrón oscuro a verde oscuro o verde parduzco, y algunos tienen un buen efecto de vitrificación e incluso presentan grietas, lo que los convierte en un buen ejemplo de esmalte de colores mixtos.
- Esmalte negro plateado.
Este tipo de color de esmalte pertenece a la familia de los negros, pero presenta un brillo plateado metálico general. También se conoce como esmalte negro plateado y algunos incluso tienen un efecto espejo o iridiscente, lo que proporciona una experiencia visual única. Además, es muy solicitado.
Con esto terminamos la introducción del "esmalte natural" de la cerámica Jian. En cuanto al "esmalte decorativo", los tipos más comunes son el "mancha perlada" y el "mancha de óxido de hierro". A continuación, ofreceremos una breve introducción de estos.
- Mancha de óxido de hierro: precios de cerámica Jian de las tazas de Zhan Guixi.
Algunos eruditos creen que la "mancha de óxido de hierro" es la "copa Jianxi Yihao" mencionada en el "Xuanhe Yishi", pero esta opinión requiere más pruebas. También se conoce comúnmente como "cáscara de sandía".
- Mancha de perla.
La relación entre la mancha de perla y la "mancha de perdiz" mencionada en la literatura de la dinastía Song todavía es controvertida y se discutirá en el futuro.
Llegados a este punto, muchos aficionados a la cerámica Jian se preguntarán: "¿Qué hay de la mancha de perdiz?". Actualmente, en la industria aún se debate si la mancha de perdiz es un tipo de esmaltado de gota de aceite.
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