De glazuurkleur is het eerste criterium voor de beoordeling van "jianzhan" en tevens de meest cruciale esthetische factor. Omdat persoonlijke esthetiek varieert, zijn er geen vaste normen. De traditionele glazuurkleuren van "jianzhan" omvatten doorgaans "tumao"-glazuur, "youdi"-glazuur, "zhegu"-glazuur, "wu jin"-glazuur en "yao bian"-glazuur. De grootste charme van "jianzhan" uit de Jian-oven ligt in de oneindige veranderingen in glazuurkleur, waarbij één kleur de oven ingaat en er een veelvoud aan kleuren uitkomt. In het volgende gedeelte zal ik de 5 meest kenmerkende glazuurkleuren van "jianzhan" in detail introduceren om te zien welke u het meest aanspreekt.
- "Tumao" Zhan: de meest representatieve en in de grootste hoeveelheid geproduceerd.
"Tumao" Zhan is het meest representatieve product van "jianzhan" en wordt ook in de grootste hoeveelheid geproduceerd. Het mechanisme voor de vorming van "tumao"-zijde hangt nauw samen met het hoge ijzergehalte in de massa en het glazuur van "jianzhan". Tijdens het bakproces op hoge temperatuur transporteren belletjes, die door de hitte in het glazuur ontstaan, ijzerdeeltjes van het glazuur naar het oppervlak. Wanneer de temperatuur boven de 1300 °C komt, vloeit het glazuur, waarbij het ijzerrijke deel over het oppervlak stroomt en naar beneden druppelt. Na een tijdje afkoelen kristalliseert het metaalmedium en vormt het dunne strepen die lijken op "tumao".
- "Youdi" Zhan: het vormingsproces is meer toevallig.
De meeste "youdi" zhan ontstaan op dezelfde manier als "tumao" zhan, maar ze koelen af voordat het ijzerrijke deel over het oppervlak stroomt en naar beneden druppelt. In de oudheid was het moeilijk om precies te bepalen wanneer het metaalmedium overstroomde en direct moest worden afgekoeld, en was het alleen afhankelijk van ervaring. Daarom is de vorming van "youdi" zhan meer toevallig dan van "tumao" zhan.
- "Zhegu" Ban: kunstmatig versierd.
Het glazuurpatroon heeft witte vlekken die lijken op de veren op de borst van een "zhegu"-vogel. De porseleinen stukken van "tumao" zhan uit de oude ovenlocatie in Yongji, Jianyang, zijn bedekt met dit patroon, maar de porseleinen stukken van "zhegu" ban zhan worden bijna nooit gezien. Hoe komt het dat "zhegu" ban zhan uit de Jian-oven die tot op de dag van vandaag zijn overgeleverd, zo zeldzaam zijn, alsof je een speld in een hooiberg zoekt?
Dit komt doordat de verwerkingstechnologie van "zhegu" ban zhan uit de Jian-oven relatief complex is. Eerst wordt een glazuur aangebracht op een zwart geglazuurde zhan, waarna er in een stippenpatroon loodwit op wordt gedruppeld voordat deze in de oven wordt gebakken. Het resultaat is dat de efficiëntie van deze methode zeer laag is. Ofwel smelt het loodwit en valt het eraf bij hoge temperaturen, ofwel hecht het niet door onvoldoende verhitting. Hierdoor zijn er maar weinig intacte "zhegu" ban zhan die door de eeuwen heen zijn overgeleverd.
- "Wu Jin" Zhan: Duizend jaar geleden was het extreem moeilijk om zuiver zwart glazuur te produceren.
De eenkleurige "jianzhan" uit de Jian-oven variëren van licht tot donker, met als hoogtepunt zuiver zwart. Ze hebben een zeer rijk scala aan tussenliggende tinten, en de meest kostbare daarvan is de zuiver zwarte "jianzhan". Het bakken van zuiver zwarte glazuur vereist een hoge temperatuur en een volledig zuurstofvrije atmosfeer in de oven.
Tijdens de Noordelijke Song-dynastie, ruim duizend jaar geleden, was het erg moeilijk om zuiver zwart glazuur te produceren. De ovens die in het zuiden werden gebruikt om porselein te bakken, waren namelijk zogenaamde 'drakenovens'. Deze ovens waren slecht luchtdicht, waardoor er gemakkelijk lucht naar binnen kon stromen.
Het merendeel van het antieke, zwart geglazuurde keramiek dat we tegenwoordig zien, heeft een donkerbruine of sojasauskleur. Sommige hebben een gelige kleur, die lijkt op de kleur van een rotte kaki.Dit komt doordat het moeilijk is om een volledig zuurstofvrije atmosfeer in de oven te creëren.
- Yao Bian: Een unieke oventransformatie met bijzondere eigenschappen.
"Yao Bian" is de naam die de Japanners gaven aan een speciale oventransformatie van Jian-aardewerk. Drie "Yao Bian" Jian-aardewerkstukken bevinden zich in de Ryukoin van de Daikakuji-tempel in Kyoto, de Shokado Bunko in Kyoto en het Fujita Museum in Osaka. Deze Jian-aardewerken hebben onregelmatige ronde vlekken en reflecteren verschillende kleuren licht onder verschillende lichtomstandigheden. De Japanners hebben deze drie Jian-aardewerken uitgeroepen tot "Nationale Schatten". Dit type Jian-aardewerk valt onder de categorie "transformatie".
Tot nu toe was het zeer moeilijk om het vakmanschap volledig te evenaren.
Deel:
"3 dingen om te vermijden om het zeven kleuren van Jianzhan te cultiveren"
Het onthullen van het ultieme vakmanschap van theege -apparaten dat door oude keizers wordt gebruikt.