Jianzhan - Yang Min's Science and Art

Tijdens de Song-dynastie populariseerde de trend van theewedstrijden de Jianyang zwart geglazuurde theekom, een soort theeservies dat speciaal voor thee was ontworpen. Door de zeshonderd jaar durende kloof in stooktechnieken hebben veel ambachtslieden in Jianyang nuttig onderzoek gedaan naar erfgoed en innovatie, en wetenschappelijke stookmethoden samengevat. Yang Min, een ambachtsman, is zo'n toegewijd persoon.

Jianzhan is een kunst die de hoge moeilijkheidsgraad van aarde en vuur combineert. Meesters die Jianzhan maken, staan ​​algemeen bekend als "mensen die met modder spelen". Bijna alle ambachtslieden uit Jianzhan hebben ruwe handen, maar de elegante en beschaafde ambachtsman Yang Min heeft een paar zachte en delicate handen die klei met ongelooflijke vaardigheid kunnen bewerken. Zijn grote oliedruppel- en patrijsvlekkenserie van Jianzhan is zeer populair op de markt. Zijn werken hebben ook de gouden medaille gewonnen in de wedstrijd voor uitstekende werken van de 11e Chinese Putian Cross-Strait Crafts Fair.

Hoewel het een interdisciplinaire leerervaring was, was Yang Min er zeer toegewijd aan. Hij werkte ijverig en dacht hard na, met als doel hoogwaardige stukken te creëren. Als afgestudeerde van de afdeling Milieu en Bodem aan de Lin School in Nanping City heeft hij unieke inzichten in bodemselectie en glazuurformulering, die hij heeft toegepast in zijn wetenschappelijke bakproces.

Elke glazuur- en kleiformule vereist tijd om te verifiëren, en het bakken in een oven duurt vaak meer dan 10 uur. Yang Min staat vaak vroeg op en blijft de hele dag in de werkplaats om experimenten uit te voeren en constant te proberen zelf nieuwe varianten te ontwikkelen.

Tijdens de Song-dynastie werd Jianzhan rechtop gebakken, en het was moeilijk om de temperatuur in de drakenoven nauwkeurig te regelen, wat vaak resulteerde in glazuurvloeiing. Daarom werd vaak gedeeltelijk glazuur gebruikt. In gesprekken met collega's trok Yang Min analogieën en toonde hij een bijzondere interesse in onderzoek naar "volledig glazuur" Jianzhan.

Juist deze half-controlmethode stelt Yang Min in staat de glazuurstroom nauwkeurig te regelen en op innovatieve wijze prachtige, volledig geglazuurde Jianzhan-kunst te bakken. Om esthetisch aantrekkelijkere kunstwerken te creëren, blijft hij innoveren. Van kleine oliedruppels tot grote oliedruppels, en vervolgens tot supergrote druppels, van traditionele patronen tot oud en nieuw, van oliedruppels op het lichaam tot bloempatronen op de pure bodem, en vervolgens tot volledig glazuur en volledige vitrificatie, hij blijft nieuwe wegen inslaan in zijn experimenten.

Door voortdurend te experimenteren en te ervaren, boekte Yang Min geleidelijk aan doorbraken. Tegenwoordig heeft Yang Min, die zich richt op hoogwaardige werken, ook verschillende leerlingen geselecteerd om hen stooktechnieken te leren en bespreekt hij deze technieken vaak met collega's. Tijdens een gesprek met een vriend zette een grappige opmerking Yang Min aan het denken.

Een grappige opmerking bracht Yang Min ertoe na te denken over hoe hij de glazuurstroom kon beheersen door omgekeerd te denken. Na vele pogingen bakte hij Jianzhan-werken met alleen bodempatronen. Tegenwoordig worden zijn werken gekenmerkt door grote en uniforme oliedruppels, een hoge mate van vitrificatie, een volle glazuurlaag, bloempatronen op de bodem en meer. Yang Min is van mening dat de erfenis van de Jianzhan-cultuur met behulp van meer wetenschappelijke methoden moet worden begrepen, om deze verfijnder en van hogere artistieke waarde te maken.

Ambachtsman Yang Min wijdt zich aan zijn kunstcarrière en verkent en verzamelt voortdurend praktische ervaring via wetenschappelijke theorieën. Hij erft de traditionele kunst en innoveert op basis daarvan, waardoor hij werken creëert die uniek van stijl zijn en zijn eigen rustieke en frisse artistieke stijl vormen.